Dario Argento Panico

Han er mere som en kunstmaler

eller en musiker,

men film er hans medie.

Hans mord og brutalitet

og følelsen af ondskab er ude af kontrol,

men ikke kameraføringen og historiefortællingen.

Forsigtig, jeg flytter den ned.

Den anden side.

Attilio, prøv at vende den anden vej rundt.

Mig nedefra og dig oppefra.

-Nu hvor der ikke er nogen hunde. -Ryst med bladene.

-Fint. -Godt!

Vi går som en, der baner sig vej. Er I klar? Gå!

-Hvad er Dario Argento bange for? -Jeg er bange for mange ting.

Og den største frygt nu?

Jeg er faktisk bange. Derfor arbejder jeg også på helligdage.

Der er få dage tilbage til filmen. Det er jeg bange for.

Denne film er som en person.

Som en brud, du frygter vil afvise dig, men hun afviser dig aldrig.

Men inden da føler jeg frygt.

Kan du høre vinden?

Hvor længe har vi siddet her?

Næsten en time.

Kunne vi ikke finde et sted tættere på mig?

På landet kan du isolere dig mere.

Dario Argento færdiggør sin nye film på et hotel,

som han ofte gjorde med sine kultfilm.

Denne gang optager et filmhold en dokumentarfilm om hans liv.

-Godaften, maestro. Velkommen. -Godaften.

Lad mig først præsentere hotellets personale.

Godaften. Ilaria.

Godaften.

Godaften. Luce.

Godaften. Jaime.

Lad mig vise vej. Vi har dækket op til en lille velkomstbuffet.

Tak.

Min mor, Elda Luxardo, var en berømt fotograf

i 40'erne, 50'erne og 60'erne.

Hun specialiserede sig i at vise kvinders skønhed.

Min skole lå tæt på min mors atelier,

så efter skole gik jeg altid derhen.

Hun fotograferede datidens store divaer.

Sofia Loren, Lollobrigida. Alle disse fantastiske skønheder.

Jeg sad og så dem blive sminket og klæde om.

Jeg sad og lavede lektier, mens jeg smugkiggede.

Jag så dem blive sminket.

Jeg husker stadig den søde duft af sminke.

Da jeg senere var på min første optagelse,

vidste jeg, hvordan man viser den kvindelige figur på den bedste måde.

Kvinder og piger er meget vigtige i mine film,

fordi jeg husker min mors fremstilling af dem.

Hun accentuerede dem.

Jeg begynder på filmen om syv dage, så de sidste par dage

er der ingen søndage. Se, hvor sød hun er.

-Hun er sød. -Ja.

-Hvad kan du bedst lide ved en kvinde? -Ansigtet.

Jeg synes allermest, at hans film er underholdende.

Man ser dem ikke for at blive seksuelt opstemt.

Man ser dem, fordi de er spændende.

Dit hjerte slår hurtigere,

men hverken på en seksuel eller aseksuel måde.

Der er bare ren spænding.

Som et barn, der smager Coca-Cola for første gang og vil have mere.

At se Darios film med skrigende kvinder,

uanset om det er i biografen eller ej, i stærke farver med handsker på...

Det er smukt og spændende, og du vil se mere.

I vores hjem handlede alt om film.

Min mor var en succesrig filmstjernefotograf.

Min far var chef hos Unitalia,

der udgav italienske film i udlandet. Min far var venner med producenterne.

Han rejste med Gina Lollobrigida og Sophia Loren, som derefter mødte min mor.

Vores verden bestod af film, instruktører, skuespillere og fotografer.

De var overalt. De var vores venner.

Som barn var jeg på ferie i Dolomitterne med min familie,

og en aften gik vi i biografen.

De viste Phantom of the Opera med Claude Rains.

Jeg blev rørt og nød filmen meget.

Den viste afkroge af sjælen, som jeg ikke kendte til.

En slags forvrænget kærlighed, som jeg ikke vidste fandtes.

Det var første gang, jeg oplevede de følelser.

Min mor havde ikke en helt almindelig barndom.

Hendes far var meget eventyrlysten.

Han kunne godt lide Brasiliens indre.

Han tøvede ikke med at slæbe familien med.

Så ingen ved, hvor min mor er født.

Fra helt lille var hun uheldig med giftedderkopper.

Det var hendes barndom, og den havde stor indflydelse

på Darios opvækst.

Under krigen, i 1941, da Dario var nyfødt,

tog hun ham med over til hans far på slagmarkerne i Slovenien.

Hun kunne ikke undvære sin mand. Lidenskaben vandt.

Farmor kunne ikke lide at tale om sit arbejde.

Hun var en stor kunstner, men da hun blev mor, opgav hun sit kald.

Måske fortrød hun. Hun talte aldrig om det.

Når vi bad hende om at tage et familiefoto, nægtede hun.

Når vi tog billeder sammen,

indtog hun de her gammeldags positurer som på sine billeder.

Hun lærte mig aldrig noget om fotografi,

men jeg så hende arbejde meget, og det tror jeg også, min far gjorde.

Den her næsten overnaturlige æstetiske sans.

Hendes brug af clairobscur og mytiske positurer.

Det var en så perfekt æstetik, at det næsten gav komplekser.

Far opmuntrede altid Dario til at læse, for kulturens grundlag er læsning.

Min fars bibliotek var meget stort.

Der var så mange bøger, og jeg læste mange af dem.

Alle de voksnes bøger læste jeg som barn.

Hvad er der, Dario? Du ser forvirret ud.

Hvor fanden har du kørt mig hen?

-Det er et berømt hotel. -Jeg hader berømte hoteller!

Alle ved, du elsker at skrive på hoteller.

Ja, men jeg hader berømte hoteller.

Så du ville ikke skrive en film her?

Tja, det ved jeg ikke. Måske.

-Kan vi få to glas juice? -Naturligvis.

Tak.

Da hans far havde kontakter i filmpressen,

sendte han efter skolen Dario hen

som lærling på Giornale dello Spettacolo,

den officielle, italienske filmavis.

Derefter arbejdede han på Paese Sera, men som assistent for assistenten.

Først sendte de ham hen for at anmelde ballet

og andet, som de andre i redaktionen ikke gad.

Dario Argento, instruktør.

Har du altid været filminstruktør?

Nej, jeg er en sømand, der har set mange havne.

Jeg var kritiker, da jeg var meget ung.

Derefter skrev jeg et filmmanuskript og troede, det var det, jeg skulle,

fordi jeg holdt af ensomheden ved skrivemaskinen.

Det var vidunderligt.

Marisa var min klassekammerat i gymnasiet.

Vi læste sammen.

En dag sad vi og lavede lektier hjemme hos en skolekammerat.

Vi var sent på den,

så jeg spurgte Dario, om han kunne hente os. Vennens hus lå et stykke væk.

Jeg var lidt irriteret, fordi da han kom hen til Marisas hus,

sludrede de i 20 minutter, mens jeg stod der og ventede.

Hvorfor blev du forelsket i Dario Argento?

Fantastisk!

Jeg blev forelsket i ham, fordi jeg ikke kunne andet, fordi jeg kendte ham.

Jeg gik stadig i gymnasiet og var hans søsters klassekammerat.

Det var sådan, vi mødtes og blev venner.

Jeg fik mulighed for at lære hendes legendariske bror at kende,

som arbejdede på et underholdningsblad.

Han var vældig tiltrækkende for en pige på 18 som mig.

Det var tydeligt, at jeg var ved at blive forelsket.

Til min store overraskelse blev han også forelsket i mig.

Jeg er på vej. Alt er fint her.

Dario er ved at falde til. Du ved, hvordan han er.

I starten hader han alle de mennesker omkring sig, men så slapper han af.

Her er dejligt, men varmt. Måske kan du hoppe i poolen.

"Den italiener begynder at gøre mig urolig."

Det sagde gysermesteren Alfred Hitchcock

efter at have set Dario Argentos første film.

Hans måde at bruge kameraet på har påvirket mig meget.

Kameraet følger efterforskeren, der går op ad trappen,

og det følger ham hele vejen ned igen og snurrer rundt sammen med ham.

Kameraet siger så meget.

En anden, der har påvirket mig, er Sergio Leone,

som jeg og Bernardo Bertolucci skrev Once Upon a Time in the West sammen med.

Han, der arbejdede med berømte italienske og udenlandske manuskriptforfattere

og skulle lave en film med en kvindelig hovedperson,

mente, at når manuskriptforfatterne havde nået en vis alder,

vidste de ikke noget om at beskrive kvinder.

Han ville have yngre mennesker, som han mente

var mere på bølgelængde med kvinder og forstod dem bedre.

Vi brugte meget tid på at skrive den film,

men den kvindelige karakter blev til sidst streget.

Hun er lige til at kysse. Ikke traditionel, men en pige af tiden.

Vi er på settet til Fuglen med krystalfjerpragten,

en thriller, der i øjeblikket filmes i Rom.

Salerno har nok ikke brug for råd, men giver dem til den unge mand,

som er et offer, eller måske ikke... Kan han være morderen?

En mordgåde skal der til, men instruktør Dario Argento røber intet.

Hverken på kunstgallerier eller på himlen har mange fugle krystalfjer.

Skal vi prøve at afsløre hemmeligheden? Er I klar?

Han var allerede etableret i filmverden som manuskriptforfatter.

Han havde allerede skrevet betydelige manuskripter,

men at instruere er en anden sag. Alt hviler på dine skuldre.

Jeg tror, det var den første dag.

Jeg var ikke til stede, så jeg refererer bare.

Øjensynligt havde han ikke filmet noget, fordi han var så nervøs.

Han ville først gøre sig bekendt med omgivelserne.

Min far sagde: "Du skal ikke være nervøs. Bare rolig."

Det var meget følelsesladet for Dario.

Uden erfaring som instruktørassistent

med al denne utrolige filmkultur, han havde set,

analyseret, omarbejdet og diskuteret med venner og kolleger.

Men derefter gik det med lynets hast.

Salvatore Argento husker jeg med varme, for jeg arbejdede meget sammen med ham.

Han var en meget generøs mand, meget energisk. Han vidste alt om film.

Han havde produceret Fuglen med krystalfjerpragten med Dario,

men ingen ville have, at Dario instruerede det manuskript.

De kunne lide det, men ville ikke have Dario som instruktør.

Salvatore stod bag alle de film, de lavede sammen.

Han stod for kontrakterne og forhandlingerne.

Skænderierne mellem faderen og Dario var berømte,

fordi budgettet ikke måtte overskrides.

Dario mente, at det undertiden måtte overskrides -

for at opnå en særlig virkning.

De skændtes intenst, men sjældent mere end et par timer.