Inception

Un hombre que tenía unas ideas radicales.

Comencé a trabajar en el proyecto de El Origen hace diez años.

Me gustó mucho la idea de hacer una película sobre sueños...

CHRISTOPHER NOLAN GUlONlSTA/DlRECTOR

...la relación entre nuestra vida consciente y lo que soñamos.

Lo que siempre me ha fascinado de los sueños...

...es que todo lo que soñamos lo crea nuestra mente...

...a partir de experiencias.

Para un cineasta, es un mundo perfecto con el que trabajar.

Narrativa lineal del sueño es primordial, las patadas son el azúcar del pastel.

El guión no era como lo había escrito hacía ocho años...

...cuando lo metió en el cajón y nadie más lo tocó.

Elementos narrativos LlNEALES:

Cada dos años, cuando acababa un rodaje...

...lo volvía a tomar y lo retocaba, lo pensaba un poco más.

PRODUCTORA

ENTRADA AL LlMBO

Con el paso de los años intenté escribir versiones diferentes.

VOZ DE CHRISTOPHER NOLAN GUlONlSTA/DlRECTOR

Intenté escribirlo como si fuera de bajo presupuesto.

Y me di cuenta de que en cuanto abordas...

...la idea de lo que la mente humana puede concebir...

...o el mundo que puede crear...

...quieres verlo a gran escala.

ENVIAR

El material pedía una producción a gran escala.

El Origen da muchos saltos...

...en cuanto a la experiencia universal de soñar.

Escribí el guión basándome en mis experiencias al soñar...

...las extrapolé.

Pero hay cosas que tenemos en común...

...con las que todos podemos identificarnos...

...como que no te mueres en un sueño.

Cuando te mueres en un sueño, te despiertas.

Cosas como la patada, la sensación de caer, todo eso te despierta.

Eran cosas que teníamos en común.

Cuando lo hablaba con la gente, todos lo reconocían.

Era importante incorporar hitos familiares...

...de lo que es soñar.

Cosas universales que permiten al público...

...identificar sus propias experiencias...

...con esta serie de eventos fantásticos.

Chris a menudo hablaba del mundo arquitectónico al estilo Escher...

...donde las cosas se construyen unas encima de otras...

...y sobre capas, y esta fuente de creación sin final.

Y en relación a eso...

...desde el punto de vista del personaje se podría decir:

"Mira, si todo esto es real para él...

...tenemos que tratarlo igual de forma emocional".

Es decir, todo debe tener una carga emocional.

VOZ DE CHRISTOPHER NOLAN GUlONlSTA/DlRECTOR

Hay coincidencias en lo que consiste hacer una película...

...y en lo que los personajes y el equipo hacen en la película.

Son creadores, crean todo un mundo...

...para que alguien lo habite.

Y El Origen tiene la intención de ser una película que intenta...

...explorar las posibilidades de la mente humana...

...y de su potencial infinito.

¿Cuál es el parásito más resistente?

¿Una bacteria? ¿Un virus?

¿Un gusano intestinal?

Lo que dice el Sr. Cobb...

Una idea.

Resistente, altamente contagiosa.

Cuando se apodera del cerebro es casi imposible erradicarla.

La arquitectura japonesa tiene un aspecto único...

...y su uso del color es maravilloso.

Así que yo tenía que crear un castillo...

DISEÑADOR DE PRODUCCIÓN

...que perteneciera a una época entre los siglos XV y XVl...

...y que lo habitara un hombre de hoy en día.

Encontré algunos ejemplos en Japón...

...de edificios tradicionales que habían sido reconstruidos como nuevos...

...con todas las cosas impolutas, con iluminación moderna.

Chris lo vio y pensó: "Qué raro, no es nada habitual.

Me gusta". Y empezamos a trabajar en eso.

El set del castillo es interesante...

SUPERVlSOR DE EFECTOS ESPEClALES

...porque parte del sueño se convierte en este terremoto.

Si haces un set de terremoto...

...lo construyes sobre una tramoya normalmente...

...para que se sacuda y puedas obtener movimiento.

Pero por el tamaño del set no era factible hacerlo así.

Wally Pfister es un gran aliado creativo...

GUlONlSTA/DlRECTOR

...en cuanto a cómo se debe desplegar la historia visualmente.

Estudiamos muchos mecanismos de terremoto...

...mecanismos que movían la cámara.

Pero al probarlos, todos nos parecían mecánicos...

...y toda la sacudida y los efectos de destrucción del terremoto...

...se hicieron a la antigua, moviendo la cámara.

Combinamos eso con el trabajo de Chris Corbould...

...nuestro supervisor de efectos especiales...

...y toda su experiencia.

Siempre teníamos que pensar...

VOZ DE CHRIS CORBOULD SUPERVlSOR DE EFECTOS ESPEClALES

...que había un terremoto, así que todo...

...lo esparcimos, estatuas, jarrones, piezas de vestuario.

Pudimos trabajar desde un nivel superior y colocar cajas...

Y cuando le dábamos al botón se abrían unas trampillas...

...de donde caían un montón de escombros.

Probamos todo para ver que no fuera peligroso.

COORDlNADOR DE DOBLES

Hicimos que Leo corriera entre los escombros, le aventamos...

...cosas encima, por los lados, y cristales por detrás.

Y como Leo se concentra mucho...

...no hay problema, si le dices quédate ahí, se queda.

De un punto a otro, hace la coreografía que le enseñaste.

Por eso resulta fácil meter efectos a su alrededor.

Para Chris Corbould la inundación del castillo, fue un reto...

VOZ DE CHRISTOPHER NOLAN GUlONlSTA/DlRECTOR

...lograrlo durante la grabación y hacerlo de forma espectacular...

...para que pudiéramos colocar a los actores...

...justo en medio de ese acontecimiento extremadamente poderoso.

Chris había planeado...

...conseguir esos contenedores de metal y llenarlos de agua...

...la forma normal de hacer esta escena con un tanque.

Pero luego notamos, al trabajar con los dobles de riesgo...

...que los actores no podrían estar cerca.

Ni siquiera un doble podría hacerlo.

Pero lo que se les ocurrió a Chris y a los chicos...

...fue utilizar este método inteligente: emplear cañones.

Se consiguió la inundación...

VOZ DE CHRIS CORBOULD SUPERVlSOR DE EFECTOS ESPEClALES

...con dos contenedores presurizados, que activamos consecutivamente.

Y como estaban a seis metros de altura...

...atravesaron las ventanas...

...y conseguimos crear una especie de ola que iba hacia la cámara.

Trabajas con 756 litros de agua, eso es mucho peso.

Así que lo presurizamos a 68 kilos cada tres centímetros...

...y el agua que entraba en la sala tenía más presión.

Queríamos un aspecto más compacto...

..comparado con la forma habitual de una gran inundación.

Es de esas escenas que tienes que grabar bien a la primera.

Mucha preparación. Si no lo consigues a la primera...

...tienes que emplear mucho dinero y tiempo en arreglarlo...

...porque ahora tienes unos 1 1 000 ó 1 5 000 litros de agua en el set.

No va a funcionar. Despiértalo.

La secuencia de la película cuando París se desintegra...

VOZ DE CHRISTOPHER NOLAN ESCRlTOR/DIRECTOR

...donde el café se desintegra alrededor de Ariadne...

fue nuestro intento de realmente representar...

...el peligro de un mundo desestabilizado, el mundo de los sueños colapsando...

...cuando el soñador se hace consciente de que está soñando.

SUPERVlSOR DE EFECTOS ESPEClALES

La secuencia de la explosión del café fue un reto por dos aspectos.

Un aspecto fue que Chris quería que toda la secuencia de la explosión...

...ocurriera en el centro de París.

Y a los parisinos no les gustan mucho las explosiones...

...en el centro de París...

...así que cuando empezamos a hablarles de lo que íbamos a hacer...

...sus rostros fueron muy sombríos. Así que ese fue nuestro primer problema.

El segundo fue que Chris realmente quería...

...que Leonardo y Ellen estuvieran en la toma.

A Chris Corbould pensó en un modo de crear una explosión con cañones de aire.

PRODUCTORA

Hicimos pruebas con gente enfrente y se las mostramos a Leo y a Ellen...

...y les dijimos: "Así es como será".

Sí y teníamos a un auto volcándose en frente...

VOZ DE CHRIS CORBOULD

SUPERVlSOR DE EFECTOS ESPEClALES

...y luego había una motocicleta girando enfrente.

Todo eso iba a suceder y añadía más al efecto general.

Probamos una y otra vez toda esa toma.

Es decir, yo me senté en una réplica de la explosión unas tres o cuatro veces...

...solo para poder dar mi experiencia de primera mano...

...sobre cómo era eso...

...y de cómo debió ser cuando lo filmamos. Pareció muy distinta...

...teniendo a Leo y a Ellen dentro de toda esa explosión.

Ellos estaban en su pequeña zona segura...

...donde incluso el vaso de papel sobre la mesa no se movió.

Siempre supe que habría una gran parte de gráficos por computadora...

VOZ DE CHRISTOPHER NOLAN ESCRlTOR/DIRECTOR

...en la secuencia, pero para mí era muy importante grabar...

...lo más posible con la cámara...

...para darle a los chicos de efectos visuales la oportunidad de hacer lo suyo...

...que es construir o mejorar...

...las cosas que existieron en el mundo real...

...las cosas que fueron fotografiadas. Ellos tienen eso...

...como una referencia para jugar.

Lo que hacemos en efectos visuales es añadir más destrucción...

SUPERVlSOR DE EFECTOS DlGlTALES

...podemos añadir más escombros. En particular...

...podemos añadir el tipo de cosas que no era posible hacer...

...el día en que realmente lo filmamos, lo cual son todos los pedazos...

...duros y rígidos de mampostería, vidrio, muebles y cerámica...

...y cosas como esas. Así que lo que ven es una combinación de realidad...

...y luego tiene este nivel extra que le añadimos...

...y un nivel extra de peligro y destrucción.

A Chris se le ocurrió un concepto como de estar bajo del agua...

...donde estamos viendo las explosiones visuales...

...que deben ser filmadas a velocidades distintas.

VOZ DE CHRISTOPHER NOLAN ESCRlTOR/DIRECTOR

Hay muchos pensamientos matemáticos y diseños precisos...

...que corrieron a cargo de los chicos de Double Negative...

...en particular la idea de la naturaleza casi fractal...

...de la destrucción. Así que cuando hay una explosión...

...las cosas se fragmentan en piezas más pequeñas. Si ves a esas piezas...

...a su vez, se están fragmentando.

Pero pensé que ese era un buen modo de dar a entender...