Five Came Back

Nada parecido a la Segunda Guerra ha sucedido jamás

que nos explicara por qué...

...hay tanta solidaridad.

Todos entendían que la civilización occidental corría riesgo.

DIRECTOR

Debían luchar o morir.

Cuando le quitas todo el brillo y el glamur a Hollywood,

lo que te queda es...

DIRECTOR

¿Qué testimonio estás dando al mundo de lo que ves ahí fuera?

UNA SERIE DOCUMENTAL ORIGINAL DE NETFLIX

John Ford y George Stevens fueron elegidos por Eisenhower

para participar de la invasión del Día D.

DIRECTOR

Y pusieron a su disposición

a un gran grupo de camarógrafos y sonidistas

para filmar la ocupación.

Sabía que estaba sacrificando a algunos de esos hombres.

No había un lugar protegido desde donde filmar la invasión a Normandía.

ÓRDENES DEL GENERAL EISENHOWER

Embarcarán en la mayor cruzada

para la que nos preparamos durante meses.

Junto a nuestros valientes aliados y hermanos de armas en el frente,

ustedes lograrán la destrucción de la maquinaria de guerra alemana.

Tengo plena confianza en su valor, devoción y habilidades de combate.

Solo aceptaremos la victoria total.

Para filmar la mayor operación militar de la guerra,

John Ford y George Stevens usaron cientos de cámaras y hombres.

Las órdenes que dieron fueron simples.

No se expongan a peligro innecesario,

concéntrense en lo que ven

y tomen imágenes de todo.

Creo que nada podría haberlos perparado

para la intensidad del conflicto y la violencia de la playa.

En una entrevista, Ford dijo

que había visto a un hombre ahogarse

y los cuerpos apilados en las playas.

Escapa a la imaginación.

Muchas de las imágenes que tomaron las cámaras aliadas del Día D,

es decir, la gente a cargo de Ford y Stevens,

no podían ser mostradas en la televisión.

No podían ser mostradas como propaganda.

Eran demasiado brutales. Era simplemente una carnicería.

Capra estaba en Washington, ansioso, esperando la entrega de las imágenes.

Su equipo lo condensó en un corto informativo

que se distribuyó en cines en todo el país.

¡DÍA D!

Hoy, como vemos en las escenas,

los ejércitos de las Naciones Unidas hicieron su primer amarre

en el suelo de Europa Occidental.

Fue otra de las grandes y decisivas batallas de la historia del mundo.

Es el día por el que la gente libre ha esperado mucho tiempo.

Es el Día D.

Solo el costo humano de esa operación,

el número de gente que murió, era muy despiadado.

Al final del primer día,

habían muerto más de 4000 soldados aliados.

Cuando todo terminó, Ford cayó en un terrible alcoholismo.

Solo y sin informar a ninguno de sus hombres,

Ford se dirigió a la costa francesa, donde se hospedaban los oficiales

y estuvo tres días bajo los efectos del alcohol.

Estaba agresivo e incoherente.

Finalmente, los oficiales se agotaron.

Contactaron a la unidad de Ford para que fueran por él.

Ese viaje, que comenzó en los estudios de Hollywood

al final de los años treinta

reclutando a un pobre ejército para tomar las imágenes de campo,

terminó en la carnicería del Día D.

Ford nunca volvió a supervisar a la marina.

Su servicio había terminado. Fue enviado de vuelta a Washington.

Ese fue el final del trabajo de Ford en la guerra.

Para Stevens, fue el principio de la experiencia de su vida en Europa.

Stevens no predeterminó lo que quería ver.

Al igual que en sus películas,

quería observar lo que sucedía.

Stevens y sus hombres viajaron con el ejército

mientras liberaban pequeños pueblos franceses en su camino a París.

No temió mostrar todos los aspectos de la guerra,

desde lo mundano...

...hasta lo terrible.

Hizo que su unidad filmara todo lo que creyó que era importante,

e incluyó detalles cinematográficos.

Podía ser un niño pequeño corriendo tras las tropas.

O el campanario semidestruido de una iglesia.

Son la textura de la guerra.

Mientras se acercaban a París,

Stevens fue autorizado para adelantarse a las tropas

y entrar en la ciudad con el ejército de Francia Libre

para filmar la liberación.

Las imágenes que consiguió allí son las más fervorosas, emocionantes

y singulares que se hayan filmado jamás.

Stevens quería filmar la rendición de París,

y esa rendición sucedió en la estación de trenes de Montparnasse,

y Stevens fue allí con su equipo y filmó la capitulación.

Pero le dio miedo que el sitio fuera muy oscuro

y no pudiera tomar las imágenes de este momento esencial de la historia.

Les dijo a de Gaulle y al comandante alemán

que deberían reubicarse fuera de la estación, bajo el sol,

para asegurarse de filmar las imágenes.

Eso es un director de Hollywood.

Todos creemos que lograr la escena es lo más importante de todo.

Fue la última vez que Stevens organizó una filmación durante la guerra.

¡París es libre!

Mientras todos vuelven a respirar con las noticias,

las tropas aliadas ingresan entre la gente que les dan la bienvenida.

Pero París, coronada con honor y gloria,

no olvida:

la guerra continúa,

y seguirá para todo el mundo, en todos lados,

hasta el día final de victoria total.

En Italia, Wyler luchaba por completar su nueva misión.

Como continuación de Memphis Belle,

el ejército quería que él mostrara un nuevo avión.

THUNDERBOLT! WILLIAM WYLER, 1944

El caza-bombardero P-47 Thunderbolt.

En Memphis Belle, Wyler tenía mucho espacio para colocar cámaras.

Y de repente, está frente a un monoplaza P-47 Thunderbolt...

ESCENAS EXTRAS DE THUNDERBOLT!

¿Cómo iba a ser creativo? ¿Dónde pondría las cámaras?

Debió idear lugares para poner cámaras en el avión

y no arruinar su aerodinámica.

Detrás del piloto, filmando hacia adelante y atrás.

Bajo las alas.

En las alas, programadas con las armas.

Wyler vio que las cámaras montadas en los aviones

no proveían imágenes suficientes para contar una historia completa,

así que también filmó la gran devastación en la tierra.

Mientras Wyler armaba la historia que quería contar con Thunderbolt,

el ejército lo envió a diferentes misiones por Italia y Francia.

El 5 de junio de 1944, filmó la liberación de Roma.

Los ciudadanos de Roma organizaron ceremonias de bienvenida.

Después de más de 20 años de fascismo, son libres otra vez.

En París, Wyler se reúne con Stevens y le pide ayuda.

La ciudad natal de Wyler, Mulhouse, acababa de ser liberada por los aliados,

y estaba buscando el modo de llegar allí.

Después de la liberación de Mulhouse,

los franceses patriotas pudieron sacar sus banderas al público.

Stevens recomendó a un colega confiable:

el hermano menor de Ernest Hemingway Leicester,

que era conductor del ejército.

Wyler quería ir a casa, y esta era su oportunidad.

Wyler y Hemingway se fueron sin avisar a nadie.

Pero Wyler, por supuesto, llevó consigo su cámara.

Como George Stevens,

William Wyler era documentalista en el sentido más literal.

Quería registrar lo que veía,

y quería darle un sentido no solo a lo que sucedía,

sino a cómo se veía y se sentía.

Después de días de viaje, finalmente arriban a Mulhouse.

ARCHIVO PERSONAL DE WILLIAM WYLER

Wyler se sintió alentado al ver el viejo negocio de su padre en pie.

Cuando regresó a Mulhouse, no quedaba nadie allí.

El Holocausto había acabado con todos.

La Shoá de Hitler, el genocidio, había tenido tanto éxito allí

que no quedaba nadie vivo.

Wyler regresó a la central de la Fuerza Aérea

y se enteró de que figuraba como perdido en acción.

Se le ordenó que regresara a Italia

y completara la demorada Thunderbolt.

Wyler necesitaba más imágenes de las devastadas costas italianas,

así que subió a un bombardero B-25 para tomar las imágenes él mismo.

Mi padre voló en un B-25 en la Segunda Guerra.

Dice que eran realmente ruidosos,

pero no tenía con qué compararlos,

porque no había subido a ningún otro avión que el B-25

cuando luchó en Birmania.

Mi padre me dijo que debías usar protección auditiva

porque no podías oír tus propios pensamientos si no protegías tus oídos.

Con todo el tiempo que William Wyler pasó en el B-17

haciendo Memphis Belle,

se subió al B-25.

Y después de una misión y un vuelo,

no podía oír nada cuando se bajó.

Al principio, pensó que era temporario y que su audición regresaría.

Al día siguiente, Wyler fue examinado por un médico del ejército en Nápoles.

El médico escribió el diagnóstico en un trozo de papel.

El daño era permanente. Wyler estaba sordo.

Sus días en el ejército habían terminado.

Un día antes, había sido uno de los principales documentalistas

en las Fuerzas Armadas.

Ahora era un veterano discapacitado volviendo a casa.

Gran parte de su cinematografía estaba relacionada a los oídos y a los ojos.

Las actuaciones y las palabras hermosas

que eran escritas por Wyler para que los actores repitieran.

Wyler regresó a Hollywood,

pero creía que su carrera de director estaba terminada.

Después de la liberación de París,

Stevens y otros pensaron que el final de la guerra estaba cerca.

Pero, en realidad, ni siquiera estaba cerca.

Y Stevens se encontró de pronto

en un largo, frío, duro, brutal

y violento camino a Alemania.

LA GUERRA DE INVIERNO SIGUE ADELANTE

La Guerra de Invierno en el Frente Occidental.

Los aliados siguen implacables un duro camino

que retarda tanto a máquinas como hombres.

Una noche, se despertaron y la tierra estaba temblando,

y los alemanes habían contraatacado.

En diciembre de 1944,

los alemanes lanzaron una feroz contraofensiva.