Inception

Um homem que possuía conceitos muito radicais.

A Origem é um projeto que comecei a trabalhar há dez anos.

Interessei-me pela ideia de fazer um filme sobre sonhos...

CHRISTOPHER NOLAN ROTEIRISTA/DIRETOR

...sobre a relação entre nossa vida real e nossa vida no sonho.

A ideia que sempre me fascinou sobre sonhos...

é que tudo no seu sonho é criado pela nossa própria mente...

de acordo com a sua experiência.

Para um cineasta, é um mundo ideal para ser lidado.

A narrativa linear do sonho é primordial, os chutes são a peça principal.

O roteiro em si não foi algo que ele escreveu oito anos atrás...

e guardou na gaveta, sem tocar.

Elementos da Narrativa LlNEAR:

De dois em dois anos, no final de cada filme...

ele voltava, mexia e pensava um pouco mais.

EMMA THOMAS PRODUTORA

ENTRADA PARA O LlMBO

Ao longo dos anos, eu tentei escrever versões diferentes.

VOZ DE CHRISTOPHER NOLAN ROTEIRISTA/DIRETOR

Tentei escrevê-lo como um pequeno filme.

E o que eu sempre percebi foi que, quando você começa a entrar...

na ideia do que a mente humana pode imaginar, o mundo que pode ser criado...

você quer ver isso em grande escala.

MANDAR

O material exige essa abordagem em grande escala.

A Origem, certamente, comete erros...

em termos de experiência universal dos sonhos.

Escrevi o roteiro à partir das minhas próprias experiências de sonhos...

exagerando um pouco.

Mas há certas coisas que consideramos ser bastante comum...

e as pessoas serão capazes de relacioná-las...

a ideia de que você não pode morrer no sonho.

Quando você morre no sonho, é quando você acorda.

Coisas como o chute, a sensação de queda que faz você acordar.

Isso parece bem comum.

Conversando com as pessoas, parece algo que todos reconhecem.

E me pareceu importante acrescentar essas sensações familiares...

do que é sonhar.

Qualquer coisa que seja universal e que permita ao público...

se relacionar com suas próprias experiências de sonhar...

com essa série de acontecimentos fantásticos.

Chris sempre comenta sobre esse tipo de arquitetura de Escher...

onde as coisas são construídas uma em cima das outras...

e camadas e esse fluxo interminável de criação.

Então, a esse respeito...

do ponto de vista de um personagem que trabalha com ele, vamos apenas dizer que:

"Olha, se todos estes estados de sonho são reais para ele...

temos que tratá-los emocionalmente dessa maneira."

Em outras palavras, tudo precisa da carga emocional.

VOZ DE CHRISTOPHER NOLAN ROTEIRISTA/DIRETOR

Há semelhanças entre o que é o processo de filmagem...

e o que os personagens e a equipe de personagens estão fazendo no filme.

Eles são os criadores, eles são pessoas que criam um mundo inteiro...

para que alguém exista.

E A Origem é um filme que tenta explorar...

as possibilidades estimuladoras da mente humana...

e o potencial infinito da mente humana.

Qual é o parasita mais resistente?

Uma bactéria? Um vírus?

Um verme intestinal?

O Sr. Cobb está tentando dizer...

Uma ideia.

Resistente. Altamente contagiosa.

É quase impossível erradicar uma ideia que se apossa do cérebro.

A arquitetura japonesa tem um visual único...

e cores maravilhosas.

Eu tive que criar o castelo...

GUY HENDRlX DYAS DESIGNER DE PRODUçÃO

...de um período mais ou menos entre os séculos XV e XVI...

que precisava ser habitado por um homem contemporâneo.

E encontrei alguns exemplos no Japão...

da arquitetura tradicional japonesa recriada recentemente...

com todos os recursos atuais, com iluminação moderna.

O Chris viu e falou: "Estranho. Isso é esquisito.

Eu gostei." E começamos daí.

O cenário do castelo foi interessante...

CHRIS CORBOULD SUPERVlSOR DE EFEITOS ESPEClAlS

...porque parte do sonho se transforma neste terremoto...

Normalmente, um cenário para terremoto...

é suspenso sob cabos...

que irão sacudir e causar o movimento.

Devido ao tamanho deste cenário, não foi possível fazer isto.

Wally Pfister, foi um aliado extremamente criativo...

CHRISTOPHER NOLAN ROTEIRISTA/DIRETOR

...no desenvolvimento visual da história.

Analisamos diversos dispositivos para criar terremotos...

equipamentos para sacudir as câmeras.

Mas ao testá-los, pareceram mecânicos demais...

então os efeitos de destruição e movimento do terremoto...

foram feitos do jeito clássico, simplesmente sacudindo a câmera.

Combinamos quase tudo com Chris Corbould...

nosso supervisor de efeitos especiais, mestre da destruição.

Precisávamos ter em mente...

VOZ DE CHRIS CORBOULD SUPERVlSOR DE EFEITOS ESPEClAlS

...que havia um terremoto, então por todo o lado...

nós derrubávamos vasos, estátuas e tudo mais.

Ficávamos em cima, e colocamos caixas de contenção em baixo...

Acionávamos um botão, e um alçapão abria...

e todo o entulho caia dentro destas caixas.

Testamos tudo para que o Leo trabalhasse em segurança.

TOM STRUTHERS COORDENADOR DE DUBLÊS

Ele correu pelos destroços, com objetos caindo em cima dele...

e vidros estilhaçando atrás dele.

E por ele ser tão focado...

ele está sempre posicionado onde você pede que ele esteja.

De A a B, ele faz exatamente como foi coreografado.

O que facilita ao sobrepor os efeitos ao redor dele.

A inundação do castelo japonês foi um desafio para Chris Corbould...

VOZ DE CHRISTOPHER NOLAN ROTEIRISTA/DIRETOR

...na prática...

foi um trabalho maçante, porque os atores ficavam no meio...

de algo grandioso e destruidor.

O Chris tinha tido um plano...

de trazer grandes contêineres cheios d'água...

e fazer a cena do jeito tradicional com tanques de água.

Mas ficou evidente ao olharmos a maneira dos dublês trabalharem...

que não seria possível deixar os atores próximos disso...

Era perigoso até para os dublês.

O que o Chris e a sua equipe decidiram fazer...

foi usar um método inteligente que empregava cilindros de ar.

A inundação foi conseguida...

VOZ DE CHRIS CORBOULD SUPERVlSOR DE EFEITOS ESPEClAlS

através de dois recipientes pressurizados subterrâneos acionados em sequência.

E por eles estarem a 7 metros de altura...

das janelas...

foi criada esta onda que vinha em direção à câmera.

Você lida com quase 600 litros de água, imagina o peso...

pressurizado a quase cem quilos por centímetro cúbico...

jatos de água de alta pressão adentrando a sala.

Queríamos um visual mais atômico...

ao contrário de uma cascata.

Tomadas como essa tem que ser feitas de primeira.

Demora para organizar... Se você erra...

está ferrado...

porque aí tem 1 0, 1 2 mil litros d'água no cenário.

Isso não vai dar certo. Acorde-o.

A sequência do filme onde Paris se desintegra...

VOZ DE CHRISTOPHER NOLAN ROTEIRISTA/DIRETOR

...a cafeteria se desintegra ao redor de Ariadne...

foi a nossa tentativa de mostrar...

o risco de desestabilização do mundo, o mundo dos sonhos desmoronando...

quando o sonhador se torna consciente do fato de que está sonhando.

CHRIS CORBOULD SUPERVlSOR DE EFEITOS ESPEClAlS

A sequência da explosão da cafeteria foi desafiadora em dois aspectos.

Primeiro: Chris queria que toda explosão...

se passasse no meio de Paris.

E os parisienses não estavam muito contentes com as explosões...

no meio de Paris...

então quando começamos a falar do que iria ser feito...

as caras não foram de satisfação. Esse foi o primeiro empecilho.

O segundo empecilho era que Chris queria que...

Leonardo e Ellen estivessem na cena.

Chris Corbould deu a ideia de criar uma explosão usando canhões de ar.

EMMA THOMAS PRODUTORA

Fizemos testes com pessoas sentadas na frente, e mostramos a Leo e Ellen...

e dissemos: "Vai ser assim."

E também tivemos um carro capotando na frente...

VOZ DE CHRIS CORBOULD SUPERVlSOR DE EFEITOS ESPEClAlS

...e depois tivemos uma moto capotando na frente.

Tudo ao mesmo tempo, acrescentando ao resto dos efeitos.

Fizemos muitos testes de toda tomada.

Fiz uma réplica da explosão pelo menos três ou quatro vezes...

só assim eu poderia ter uma experiência de primeira-mão...

de como seria...

e de como deveria ser quando filmássemos. Pareceu bem diferente...

com Leo e Ellen na explosão.

Eles ficaram na área segura deles...

onde até mesmo o papelzinho da xícara não se mexeu.

Sempre soube que usariam computação gráfica...

VOZ DE CHRISTOPHER NOLAN ROTEIRISTA/DIRETOR

...para a sequência, mas era importante para mim, poder filmar...

o máximo possível...

para dar à equipe de efeitos visuais a chance de fazer o que fazem de melhor...

que é desenvolver ou melhorar...

coisas que já existem no mundo real...

coisas que já foram filmadas. Eles têm isso...

como referência para ser manipulado.

Em efeitos visuais, nós adicionamos mais destruição...

PAUL FRANKLlN SUPERVlSOR DE EFEITOS VISUAIS

...podemos adicionar mais estragos. Em particular...

podemos adicionar o tipo de coisa que simplesmente não foi possível fazer...

no dia em que realmente filmamos, que são os mais duros, rígidos...

pedaços de alvenaria, vidro, móveis e cerâmica...

coisas deste tipo. Então o que você vê é uma combinação da realidade...

e este nível extra que trazemos...

esse nível extra de risco e destruição.

Chris teve a ideia de estar debaixo d'água...

onde estamos assistindo explosões visuais...

que foram filmadas em várias velocidades diferentes.

VOZ DE CHRISTOPHER NOLAN ROTEIRISTA/DIRETOR

Há muita informação precisa, pensamento matemático e design...

feito pelos caras do Double Negative...

principalmente com a ideia da natureza quase fractal...

da destruição. Então, quando há uma explosão...

as coisas se fragmentam em pequenos pedaços. E se olharmos para eles...

eles estão, por sua vez, fragmentados.

Mas pensei que isso seria uma maneira agradável de ligar...

com a ideia do potencial da mente humana de criar...

infinitos níveis de complexidade em um sonho...

complexidade de detalhes.