The Truth About the Harry Quebert Affair

‫"يونيو 1975، (سامردايل)، (ماين)"

‫-آسفة، لم أدرك أنك هنا! ‫- لا، لا، لا تعتذري، لا تعتذري

‫- استمري في الرقص ‫- لا بد من أنني أبدو مجنونة

‫- من الرائع رؤية أحد يحب المطر بهذا القدر ‫- ألا تحبه؟

‫لا، لا

‫- تكره المطر؟ ‫- أجل

‫- كيف يمكن لأحد أن يكره المطر؟ ‫- أخشى أن يتقلص حجمي

‫كلا، عليك أن تنسجم معه ‫تناغم معه

‫لا تقاوم

‫إنه بارد

‫أيمكنني أن آخذ سيجارة؟

‫أجل

‫- معك ولاعة أيضاً؟ ‫- أجل

‫احذري، لا تحرقي نفسك

‫هل اشتعلت؟

‫- إذن أنت الكاتب، أليس كذلك؟ ‫- أجل

‫- من (نيويورك)، صحيح؟ ‫- أجل

‫- أيمكنني أن أطرح عليك سؤالاً؟ ‫- أجل

‫لمَ تترك (نيويورك) لتعيش ‫في هذا المكان الصغير؟

‫- أردت أن أرى مناظر جديدة ‫- سأفعل أي شيء لأزور (نيويورك)

‫ولأستمتع بهندسة العمارة والناس ‫وأشاهد عروض (برودواي)

‫- هل... هل نعرف بعضنا البعض؟ ‫- لا

‫لا، لكن الكل يعرفك، أنت المؤلف ‫الشهير الذي يعيش في (غوز كوف)

‫أجل

‫عليّ أن أذهب

‫- لا تخبر أي أحد أنني أدخّن، اتفقنا؟ ‫- حسناً

‫إلى اللقاء أيها المؤلف ‫آمل أن أراك مجدداً بوقت ما

‫أنا أيضاً

‫- ما اسمك؟ ‫- (نولا)

‫"شرطة (سامردايل) ‫كيف يمكنني مساعدتك؟"

‫"(ديبرا كوبر) تتحدث ‫من ممر (سايد كريك)"

‫- "أنا... تعالوا بسرعة، الآن!" ‫- "هل سمعت متسكعين مجدداً"

‫- "يا سيدة (كوبر)؟" ‫- لا، لا، إنها فتاة

‫هناك رجل يطاردها في الغابة

‫كنت أعد فطيرة تفاح وسمعت صراخاً ‫ونظرت من غطاء الباب

‫كانت ترتدي فستاناً أحمر ‫إنها...

‫إنها تركض في الغابة وهو يطاردها

‫"سأرسل سيارة دورية فوراً ‫يا سيدة (كوبر)"

‫"رجاءً لازمي مكانك"

‫أسرعى!

‫"مفقودة"

‫"مفقودة" "(نولا كيليرغان)"

‫"خريف 2006 ‫(مانهاتن)، (نيويورك)"

‫"أي أحد يقول إن النجاح مبالغ في تقديره ‫يكون قد لم يحققه بعد"

‫"هذا أنا، (ماركوس غولدمان)"

‫"في سن الـ26، كنت قد ألّفت ‫أول رواية لي"

‫"التي بيع منها أكثر من مليون نسخة"

‫"وأوصلتني إلى قائمة القراءة لدى الجميع"

‫"أصبحت مشهوراً فجأةً"

‫"كتابي (جي إز فور غولدستين)"

‫"أعلِن على نطاق واسع ‫أنه عمل صاحب موهبة أصلية نادرة"

‫"حتى من قبل أقسى النقّاد ‫في (نيويورك)"

‫"فجأة، كل ما قلته كان مهماً ومرحاً"

‫"لا مزيد من تناول الطعام في (أون رامون)"

‫بل أصبحت أذهب إلى

‫والطاهي بنفسه يحضّر العشاء

‫"لا مزيد من نظرات خاطفة ‫لمشاهدة مباراة مهمة"

‫"بل أستمتع بها على شاشة بلازما ‫بعرض 110 بوصة"

‫"مع وكيل أعمالي، (دوغلاس كلارين)"

‫"عينت سكرتيرة أيضاً ‫تُدعى (دينيس)"

‫"والتي أعتقد أنها معجبة بي"

‫"في أول 6 أشهر، بعد نشر كتابي ‫كانت حياتي كما يتمناها كل كاتب"

‫"كان هناك تواقيع كتب ‫وعقد للروايتين المقبلتين"

‫"مع سلفة محددة ‫بالإضافة إلى أشياء أخرى"

‫شكراً لك

‫"النجاح لديه سلبياته، مثل ماذا تقول ‫عندما يسألك أحدهم..."

‫عمّ يتحدث كتابك التالي؟

‫"مرت أكثر من سنة على نشر كتابي الأول ‫وما زلت لم أكتب كلمة للتالي"

‫"لكنني حاولت فعل ذلك"

‫"تخلى عني الإلهام وكنت خائفاً بشدة"

‫"لأنني من حيث آتي ‫الفشل ليس بخيار"

‫"حتى في الثانوية، لطالما وجد ‫(ماركس غولدمان) طريقة ليكسب"

‫"عرفت في وقت مبكر أن أفضل طريقة ‫لتبرز في الحشد"

‫"هو اختيار الحشد المناسب لتقف فيه"

‫"كانت استراتيجيتي ناجحة جداً"

‫"سرعان ما عُرفت باسم ‫(ماركوس) الرائع"

‫"المشكلة هي أنكم كلما فزتم ‫تصبحون خائفين أكثر من الخسارة"

‫- "وكنت على وشك خسارة كل شيء" ‫- "(ماركوس) الرائع"

‫"جربت كل شيء ليعود لي الإلهام"

‫"هربت إلى الصحراء للعزلة ‫ولإعادة الاتصال مع صوتي الباطني"

‫"حتى أنني عدت إلى غرفتي القديمة ‫في (نيو جيرسي)، على أمل أن أستلهم..."

‫إنه يكتب

‫"المشكلة باعتبار الآخرين لكم كعبقريين"

‫"هو أن كل ما تكتبونه الآن ‫من المتوقع أن يكون جوهرة أدبية"

‫"وبصيرة خالدة في حال الإنسان"

‫"الضغط للبقاء عند حسن ظن الجمهور كبّلني"

‫"كان هناك شخص واحد عرفته يمكنه مساعدتي ‫لأنهي هذه المهزلة ويعيدني إلى الواقع"

‫"(هاري كيبير)، المؤلف الأكثر مبيعاً ‫وأستاذي السابق في الكلية"

‫"وأحد أهم المؤلفين في القرن الـ 20"

‫(ماركوس)، هل هذا أنت حقاً؟

"أجل، أجل"

‫حقاً؟ رائع

‫"أجل، أجل"

‫أعرف، آسف يا (هاري) ‫كنت في عزلة تامة

‫"لم أتحدث معك منذ أصبحت نجماً"

‫حاولت الاتصال بك منذ شهر وقالت مساعدتك ‫إنك لا تتلقى الإتصالات من أحد

‫"لا يتبادر إلى ذهني أي أفكار ‫يا (هاري)"

‫مرت أكثر من سنة ولا نتيجة ‫سوى موعد نهائي لن ألتزم به

‫ أجل، الثانية هي الأصعب دوماً

‫أجل

‫"هناك من يتوقعون منك الكثير"

‫والإبداع لا يزدهر ‫بوجود موعد نهائي

‫إنه أشبه بالجنس ‫لكن لا حبة زرقاء للكاتب

‫لمَ لا تأتي إليّ؟ ‫ارحل من (نيويورك)، غيّر المناظر التي تراها

‫- حقاً؟ ‫- "اذهب للركض على الشاطىء"

‫"ودع الإلهام يتدفق"

‫- هل فهمت؟ دع الإلهام يأتيك ‫- حسناً

‫- "أجل" ‫- لقد اتفقنا، سوف...

‫- سأراك نهاية هذا الأسبوع ‫- "حسناً"

‫"أهلاً بكم في (ماين) ‫حيث يكمن العيش الرغيد"

‫"أحببت القيادة إلى (ماين)"

‫"عرفت (سامردايل) جيداً بما أنني ‫زرت (هاري) هناك عدة مرات كطالب"

‫"كنت معجباً بهذه البلدة المنسية"

‫"كنائسها الجميلة والأحياء المسالمة ‫المؤلفة من منازل خشبية مطلية"

‫"والمتاجر الهادئة ‫و(كلاركس)، مطعم البلدة التاريخي"

‫"حيث كنت و(هاري) نأكل ونمضي ‫ساعات نتحدث عن الحياة والكتب"

‫"وما معنى أن تكون كاتباً"

‫"كان (هاري) يعيش على بعد بضعة كيلومترات"

‫"معزولاً بين البرية الهادئة للغابة الساحلية"

‫"في منزل جميل من الحجر وخشب الصنوبر ‫مع إطلالة على المحيط"

‫"ومنصة تطل على شاطىء لا نهاية له"

‫(ماركوس) الرائع

‫- مرحباً يا (هاري) ‫- لقد أتيت!

‫- كيف حالك يا صاح؟ ‫- سُررت برؤيتك

‫سُررت برؤيتك أيضاً

‫أهلاً بعودتك

‫سُررت برؤيتك يا صاح

‫- هذا جديد، إنه جديد وجميل ‫- لقد طليته

‫- أهلاً بك ‫- من فضلك، شكراً يا صاح

‫يا للهول! العودة جميلة

‫"أولاً، تحسّن في كونك صبوراً"

‫"كلما كنت صبوراً، سيراودك الإلهام"

‫"لكنك تعرفني يا (هاري) ‫الصبر ليس نقطة قوتي، خصوصاً الآن"

‫"وتوقف عن محاولة كتابة ‫الرواية الأمريكية العظيمة"

‫"سيسبب هذا في تقييدك وحسب ‫لا يمكنك أن تكتب وأنت خائف"

‫"إذن بأي حالة أكتب؟ لأن الخوف هو ‫كل ما أشعر به حالياً، الخوف والرعب"

‫"عليك أن تكتب ما يهمك، تجاهل كل ‫الأصوات في رأسك، التي تحكم عليك"

‫"والتي تملي عليك ما عليك ‫أو ما ليس عليك الكتابة عنه"

‫"اتبع حدسك والفكرة التي تثير حماستك"

‫"وماذا لو غيّرت رأيي في منتصف الطريق؟"

‫"يمكنك أن تغيّر رأيك دوماً ‫وتذهب في اتجاه مختلف"

‫"الفكرة هي أن تكتب ‫وأن تبدأ بالكتابة"

‫"الكلمات غير جوهرية ‫ويتعلق الأمر بالفكرة"

‫- هل هذا يساعد؟ ‫- هذا بسيط جداً، أجل...

‫لا، هذا لا يفيد، يحتاج إلى بعض الإلهام ‫ماذا يمكنك أن تقولي له؟

‫لا أعلم، قد تستفيد إن جلست مكانه ‫لحسن الحظ وحسب

‫- شكراً يا (جيني) ‫- شكراً يا (جيني)

‫"كنت على هذه الطاولة التي كتب عليها (هاري ‫كيبير) تحفته الفنية، (ذا أوريجين أوف إيفل)"

‫حسناً، سأرحل، آخر صف لي ‫عند الساعة الـ5

‫لذا فلنحتس العصائر على المنصة ‫عند الساعة الـ6 تماماً، اتفقنا؟

‫حسناً، رائع، اسمع، إن لم أكن هنا ‫ربما ستظهر جثتي على الشاطىء بعد عدة أيام

‫- هل الأمور لا تسير جيداً؟ ‫- لا

‫لا، هل تمزح؟ إنها غير عادية ‫ولا يمكن التنبؤ بها

‫أتوق لمعرفة ما يحدث تالياً

‫- لم تكتب أي شيء على الإطلاق ‫- لا، هذا ليس صحيحاً تماماً

‫راسلت (صوفيا) نصياً

‫بل راسلتها جنسياً ‫ربما هذه التسمية المناسبة

‫إنها أفضل كتابة قمت بها ‫طوال السنة

‫حسناً

‫أخبرني كيف فعلت هذا يا صاح

‫جلست في المطعم يوماً بعد يوم ‫وكتبت تحفة فنية ذات صيف؟

‫حسناً

‫اكتب ما يثير اهتمامك ‫أو ما هو أفضل، لا تكتب على الإطلاق

‫عِش، لا تجعل حياتك تتمحور ‫حول العمل

‫وإلا سينتهي بك الأمر مثلي

‫- مشروبات عند الساعة الـ6 ‫- أجل

‫إذن ما فحوى التحفة الفنية المقبلة ‫لـ(ماركوس غولدمان)؟

‫- أعطنا تلميحاً ‫- عملية الكتابة هشة جداً

‫إنها مثل طفل لم يولد بعد ‫يجب أن تحتضن قبل أن تتكون

‫ومثل الولادة عينها ‫قد تكون عملية مؤلمة لندركها...

‫كل كلامك هراء

‫"كيف فعل هذا؟"

‫"الغرفة رقم 8 الساعة الـ8"

‫مرحباً

‫ماذا تظن نفسك فاعلاً؟

‫أنا...

‫- هل تتجسس عليّ يا (ماركوس)؟ ‫- لا، لا، لا يا (هاري)، أنا...

‫- هل تبحث في أغراضي الشخصية؟ ‫- أنا... أنا آسف

‫أنا آسف، ما كان عليّ أن أفتحها

‫كنت أعرفها سابقاً

‫الأمر معقد

‫يجب أن يبقى هذا بيننا

‫- هل تفهمني؟ ‫- أجل

‫أجل، أعدك

‫- لا تكن غريباً ‫- أجل، أجل، أنت أيضاً

‫شكراً مجدداً يا (هاري)

‫"(نيويورك)، بعد شهرين"

‫"هل تسمعني؟"

‫- كيف الحال؟ ‫- "(جو فريمان) أهم خصم في المدينة"

‫"سيراجع عقدك مع (شميد) و(هانسون)"

‫- وماذا أيضاً؟ ‫- أنت في مأزق

‫"إما أن تسلّم مسودة جديدة ‫في الموعد المتفق عليه"

‫"أو يأخذون كل ما تملكه"

‫حسناً، ماذا لو وضعت كل شيء ‫باسم والديّ؟ بما فيها الشقة

‫"سيسعى خلفهما من هم مسؤولون عن اتفاق ‫إعادة الشراء"

‫- "وربما سيسجنونهما لتواطؤهما" ‫- لكم من الوقت؟

‫- "ماذا؟" ‫- لا شيء، لا عليك

‫اسمع... تباً! معي مكالمة أخرى ‫اتصل بي عند وجود أخبار جيدة

‫مخبول

‫مرحباً؟